Revisão de Kate : Mary Elizabeth Winstead lidera o thriller de assassino feminino da Netflix

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Revisão de Kate : Mary Elizabeth Winstead lidera o thriller de assassino feminino da Netflix

O mundo está cheio de professores de ioga, paralegais e engenheiros mecânicos. 
Está menos cheio, presumivelmente, de assassinas femininas. (Se você já conheceu um, ou não sabia, ou você está morto.) 
E, no entanto, nunca houve mais deles em filmes – algozes de olhar frio que cortam, explodem e queimam seu caminho pela tela , esmagando a noção de um sexo mais fraco sob os saltos das botas e extinguindo vidas como cigarros fumados pela metade. 
 Como a estrela titular de Kate (na sexta-feira no Netflix), Fargo ‘s Mary Elizabeth Winstead é exatamente esse tipo de assassino: um estóico Jane Wick trabalhando em conjunto com seu manipulador (a franco, alegre Woody Harrelson ) para tirar jogadores nefastas em o submundo japonês. 
Ela não faz perguntas e não erra, mas executar um homem na frente de sua filha adolescente traumatizada (Miku Martineau) a faz parar. E quando um trabalho de acompanhamento fica vacilante, ela descobre que foi envenenada, fatalmente. (Isso tudo seria um spoiler se não fosse tratado de forma tão econômica nos primeiros 15 minutos.) 
Isso deixa aproximadamente 24 horas para encerrar seu negócio – e seu negócio sendo o que é, haverá sangue. 
 É uma façanha que o diretor Cedric Nicolas-Troyan ( O Caçador: A Guerra do Inverno ) consegue transformar o antigo cenário do filme Um Último Trabalho em um thriller tão satisfatório quanto o cérebro de um lagarto; suas lentes voam e mergulham em Tóquio, o caos de neon brilhante da cidade um pano de fundo cinético para uma série de mortes cada vez mais barrocas. (Em um ponto, um assassinato também se torna um corte de cabelo.) 
Sutil não é: Kate é uma narrativa de carne vermelha, com contornos amplos e ossos quebrados. Mas há uma sagacidade visual e energia visceral nisso que outros esforços recentes (o gloss pop-feminista de quadrinhos Gunpowder Milkshake , também no Netflix, e o espetacularmente bobo Jolt , apresentando uma furiosa Kate Beckinsale) lutam para encontrar. 
 Além de um breve interlúdio em um hotel bar (com The Flight Attendant ‘s Michiel Huisman ) e alguns impulsos twitchy de sentimento materno, Kate Winstead é muito difícil, e depois ido longe demais, para realmente desenvolver muito de um relacionamento com o público além de algumas falas irônicas e mordazes; ela veio para matar ou morrer tentando. 
Mas as partes esparsas que aparecem são um lembrete de que o melhor do gênero – Kill Bill e o original francês La Femme Nikita ; o ágil veículo Geena Davis de 1996, The Long Kiss Goodnight, e a incrível e ridícula Lucy de 2014, estrelado por Scarlett Johansson – enraíze suas cenas de adrenalina em protagonistas que realmente parecem ter uma vida interior, não importa o quão extrema seja. 
Não é nenhum mistério por que amamos assistir essas mulheres na tela: elas são inteligentes, implacáveis ​​e ferozmente capazes de uma maneira que o resto de nós nunca será, super-heróis sem as capas e obrigações morais. 
E eles não precisam da permissão de nenhum homem para pousar. Série b

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